唱歌是一項技術包含(han)比(bi)重(zhong)和藝(yi)術含(han)量比(bi)較高的復雜的行為(wei),氣息貫穿于唱歌中的每一環(huan)節,如果氣息掌控不好就(jiu)會給唱歌帶來嚴(yan)重(zhong)的影響(xiang),下(xia)面(mian)這(zhe)些(xie)是小編為(wei)大家(jia)推薦的關于技巧(qiao)相關資料。
  技巧(qiao)
  1:正確的呼吸訓練是掌控好氣息的第(di)一步
  我們都知道人體的自(zi)然呼吸的主要器官是肺(fei),但在此我提到的呼吸部位是qin)傅鶻詵fei)wei)亢(kang)粑暮?蹌mo)及調節肺(fei)wei)亢(kang)粑男夭亢(kang)透共考∪rou)。
  自(zi)然狀態(tai)下(xia)的人的呼吸是一種自(zi)然的本(ben)能的呼吸,這(zhe)種呼吸最放松、最自(zi)然,是唱歌時最完美最適合呼吸。古琴(qin)譜用文字(zi)記述古琴(qin)彈(dan)奏指法、弦序和音位的一種記譜法。我國(guo)現存唯一的文字(zi)譜是《碣石調·幽蘭》,它(ta)由六朝梁(liang)代丘明傳譜,原譜zi)蚴翹迫聳(song)殖chao)的卷(juan)子。由于文字(zi)譜過于繁復,使(shi)用不便(bian),經(jing)唐代琴(qin)家(jia)曹柔減化,發(fa)展成為(wei)減字(zi)譜。我國(guo)現存有150多部古琴(qin)譜,包含(han)著3000多首古琴(qin)曲。但對于初學(xue)者(zhe)卻不能僅僅尋找yi)zhe)種自(zi)然的呼吸,而是要通過長期的正確的mu)蒲xue)的訓練,培養出一種有xing)yi)識(shi)的,有技巧(qiao)性、有控制性,有目(mu)的性的、運用自(zi)如的自(zi)然的呼吸。
  因為(wei)我們人體的器官、骨骼都jia)yi)定位我們無(wu)法調控,要做到有xing)yi)識(shi)的mu)?坪粑 薔jiu)只能是有xing)yi)識(shi)的mu)?普zhe)些(xie)可以調節肺(fei)wei)亢(kang)粑募∪rou)。尤其是橫膈膜(mo),因為(wei)生理(li)上它(ta)就(jiu)是調節呼吸的關鍵部位。
  我們qin)揮邪閹ta)運用好才能更好的mu)?坪粑T諮xue)習中我及很多同(tong)學(xue)都曾遇到吸氣太淺導致(zhi)氣息不足的現象(xiang),這(zhe)是因為(wei)我們qin)壞dan)單(dan)用了胸腔(thoracic cavity)呼吸,這(zhe)種呼吸方式(shi)使(shi)氣息深入太淺,使(shi)得橫膈膜(mo)(diaphragm)與腹肌對其控制力太小,無(wu)法做到對氣息有xing)yi)識(shi)的mu)?圃擻謾/span>
  而且yi)zhe)種呼吸會伴(ban)隨著脖ben)奔∪rou)緊張(zhang)和聳(song)肩現象(xiang),使(shi)得唱歌者(zhe)既達不到唱歌的自(zi)然huan)潘勺刺tai),也影響(xiang)唱歌者(zhe)演唱的整體形象(xiang)。
  老師(shi)教(jiao)導我們要運用橫隔膜(mo)及其附近的腹部肌肉(rou)帶動肺(fei)wei)孔鏨詈粑 zhe)種掌控好氣息深度(du)的呼吸方法是避免唱歌中出現氣息不足最基礎的因素。為(wei)了避免氣息掌控不好給唱歌帶來嚴(yan)重(zhong)的影響(xiang),我們應先做好呼吸訓練。
  1、慢吸慢呼訓練——擴張(zhang)橫膈膜(mo)附近的肌肉(rou),即用腹部肌肉(rou)的擴張(zhang)帶動橫隔膜(mo)的擴張(zhang),慢慢的深呼一大口氣並保持住,再慢慢以最小的量往(wang)外吐氣,這(zhe)種練習有助于唱歌時對氣息運用的mu)?疲  餛 du)浪費,唱緩慢歌曲或長音時一般(ban)都需(xu)要這(zhe)種呼吸方法,可以有效(xiao)的避免唱緩慢歌曲或長音時的氣息不足現象(xiang),這(zhe)是避免唱歌中出現氣息掌控不好問題(ti)最基礎的一個方法。
  2、急(ji)吸急(ji)呼——同(tong)樣是做擴張(zhang)橫膈膜(mo)的深呼吸,但要求快速吸入再馬上快速呼出,這(zhe)種練習有助于鍛(duan)煉橫膈膜(mo)對氣息的mu)?屏Γ 詬棖刑tiao)音的演唱,可以避免跳(tiao)音沒有彈(dan)跳(tiao)力或跳(tiao)音不夠明亮等,同(tong)時也可以避免因彈(dan)跳(tiao)造成的氣息不足,這(zhe)是訓練橫膈膜(mo)對氣息控制力最關鍵的方法。
  3、慢吸急(ji)呼——慢慢的深吸一口氣之後快速呼出,這(zhe)種呼吸有助于避免演唱歌曲中xing)裊拷杴康牡胤絞鋇鈉 蛔鬮侍ti),可以有效(xiao)的加強氣息力度(du)。
  4、急(ji)吸慢呼——這(zhe)種呼吸也是必(bi)須建立在深呼吸的基礎上xi)模 zhe)種呼吸方法利于唱歌中遇到的緊急(ji)換氣點處,尤其是在歌詞連貫呼吸間隙太小後又跟長音的地方換氣,有利于避免樂句太長間隙太小造成的氣息不足問題(ti)。這(zhe)些(xie)方式(shi)都需(xu)要通過在長時間的不斷(duan)xi)匱xue)習、訓練過程中努力摸(mo)索並總結(jie)積累經(jing)驗才能運用自(zi)如的用于唱歌中。
  技巧(qiao)
  2:正確的發(fa)聲(sheng)練習對唱歌中氣息控制的影響(xiang)
  在發(fa)聲(sheng)練習前,我們常常會先練習打“嘟(du)”,這(zhe)是一種用氣息帶動嘴皮振動發(fa)聲(sheng)的方法,無(wu)音高練習時它(ta)就(jiu)是一種單(dan)一的較好的mu)?破 牧廢胺椒  艏由弦 咚ta)便(bian)成了一種綜(zong)合性的較好的練聲(sheng)方法,它(ta)要求要將嘴巴嘟(du)起,用緩慢呼氣帶動嘴皮的震(zhen)動發(fa)出“嘟(du)”的聲(sheng)音,這(zhe)種發(fa)聲(sheng)方法利于學(xue)習者(zhe)尋找頭腔共鳴位置,同(tong)時也可以有效(xiao)的mu)?破 郝舫霰3址fa)聲(sheng)長度(du)。發(fa)聲(sheng)練習時,一般(ban)我們常用a,e,i,o,u等單(dan)母音或ma,me,mi,mo,mu等混合xia)敢秈茲耄234,54321/13,53,1/1234,53,42,1/13,24,35,42,1/53,42,13,53,1/565、454、343、232、1等音階式(shi)發(fa)聲(sheng)練習曲中做發(fa)聲(sheng)練習。唱歌者(zhe)平時的發(fa)聲(sheng)練習影響(xiang)唱歌者(zhe)演唱時對氣息的mu)?啤H縋帽湛諞簦i和開口音︰ma在音階1234,54321中練習, mi是閉口音口形wei)灰絲 錳 螅    yi)mi音上行時口腔內部應盡(jin)量像唱開口音時一樣,舌頭和下(xia)顎(e)都jia) zi)然huan)潘桑  鶉黼e),打開喉嚨來發(fa)聲(sheng),ma音下(xia)行時,則要上下(xia)打開口腔,盡(jin)量抬高軟齶(e),打開喉嚨,放松舌頭和下(xia)顎(e)來發(fa)聲(sheng)。如果mi音上行時不注意(yi)正確練習,口腔內部打開不夠,口形橫向打開則會使(shi)發(fa)音太扁無(wu)法讓口腔有效(xiao)的mu)?破 暮舫雋浚 莧菀自(zi)斐善 患 小?銎 ├牡南窒xiang);當唱歌中遇到︰新,心,星,幸(xing),青,里,行,銀,衣,盈,喜(xi)輕等閉口發(fa)聲(sheng)的文字(zi)就(jiu)會影響(xiang)唱歌者(zhe)唱歌時對氣息的mu)?啤a音為(wei)開口音,外部口腔要盡(jin)量打開,發(fa)音練習時bi)綣蛔 yi)將口型口腔橫向打開,軟齶(e)不能高高抬起,就(jiu)很容易讓氣息一呼而出,無(wu)法讓氣息在口腔和頭腔內停留支撐(sustain)聲(sheng)音在口腔和頭腔鳴;當歌詞中出現︰啊,愛,哎,哀,陽(yang),山(shan),滿,慢,長,寒等開口發(fa)聲(sheng)的文字(zi)時ben)腿菀壯魷忠 呶恢貌還唬  蛔愕南窒xiang),影響(xiang)到唱歌者(zhe)唱歌時對氣息的mu)?啤/span>
  就(jiu)拿歌曲《孟姜女》fei)wei)例來做簡單(dan)的分析(Analyse)︰ 這(zhe)是首敘事歌曲,屬(shu)于慢板形式(shi),第(di)一段(duan)曲調柔美,描(miao)繪了孟姜女與丈夫分離的場景(jing),唱歌時要稍慢一點,帶有xing)恢治 瘛 ?溝那樾魅?莩  zhe)時要用深呼吸把氣息放沉穩,避免因氣息控制不好導致(zhi)提氣演唱造成聲(sheng)音太虛;尤其在低音旋律(lv)部分一定要注意(yi)氣息與胸腔共鳴的正確的mu)蒲xue)的運用,以免因氣息控制不好造成的氣息不足或過度(du)換氣影響(xiang)樂句的唱歌性;這(zhe)段(duan)歌詞中出現了︰里,新,喜(xi),盈;長,城等,這(zhe)就(jiu)需(xu)要注意(yi)發(fa)聲(sheng)訓練中閉口音、開口音發(fa)聲(sheng)方法的運用,避免影響(xiang)唱歌者(zhe)演唱時對氣息的mu)?啤/span>
  第(di)二(er)段(duan)旋律(lv)稍作(zuo)流動表現了孟姜女盼與丈夫重(zhong)逢的急(ji)切心情,因樂句與歌詞排列產生了緊密的餃接處形成弱位音,這(zhe)時要運用急(ji)吸慢呼地方法避免未能及時呼吸造成的氣息不足;這(zhe)一段(duan)里出現了夏(xia),銀,星等也需(xu)要注意(yi)發(fa)聲(sheng)訓練中開、閉口音發(fa)聲(sheng)方法的運用。歌譜簡譜有著較簡單(dan)易學(xue)、便(bian)于記寫等多種優點,這(zhe)使(shi)它(ta)在中國(guo)有著比(bi) 五線譜更為(wei)眾(zhong)多的使(shi)用者(zhe),對于推動和普及群眾(zhong)性的音樂文化活(huo)動起著重(zhong)要的作(zuo)用。我國(guo)的許(xu)多音樂家(jia)在創作(zuo)樂曲時,記錄最初的創作(zuo)樂思,多習慣使(shi)用書(shu)寫方jiang)bian)的簡譜。
  第(di)三段(duan)運用了轉(zhuan)調,旋律(lv)跌岩起伏(fu),力度(du)ri)懦謨行潁 硐至嗣轄  wei)夫做寒衣的感人情景(jing),這(zhe)一段(duan)的最後一句要做漸(jian)強處理(li),到高音為(wei)最強又做漸(jian)慢,因此一定要控制好氣息、打開喉腔、抬起軟齶(e)、做好頭腔共鳴,尤其是到高音演唱的“啊、寒”和“衣,行”等開閉口字(zi)眼時一定要注意(yi)控制好氣息。古箏譜zi)諍拖儀榭kuang)中,相對低的音會記錄在相對高的音的下(xia)面(mian),而實際演奏時,對應的琴(qin)弦位置正好相反。
  到了第(di)四段(duan)及最後結(jie)尾(wei)部分再度(du)轉(zhuan)調,帶有戲劇緊拉慢唱的手法,表現了孟姜女失(shi)去丈夫哭天(tian)喊地的極度(du)悲痛心情,將歌曲推向高潮,我們可以選(xuan)擇“哭唱”的演唱方法使(shi)氣息保持沉穩有力,以有效(xiao)的mu)?破 ?鐘辛Χ? 母叱輩糠值難莩  繞淶攪宋wei)聲(sheng)多是高音且多數是長音,如果控制不好氣息很容易出現氣息不足的問題(ti)。我們qin)揮凶齪妹懇桓魷附冢 ?坪悶  偃悶 ?藕貿 柚械姆fa)生與共鳴,才能保證演唱整首歌曲時聲(sheng)音的統一與美妙。
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  3:正確的唱歌共鳴利于氣息的mu)?/span>
  我們所說的唱歌中的共鳴絕不是一種簡單(dan)的形式(shi)。發(fa)音體振動發(fa)出的聲(sheng)音叫做“基音”,“基音”在共鳴腔體內引(yin)起的共振叫做“共鳴”。 人的聲(sheng)帶是極短的振動體,氣息沖(chong)擊聲(sheng)帶形成振動發(fa)出的聲(sheng)音的音量是微小的,這(zhe)些(xie)聲(sheng)音被傳到人體的各個腔體里面(mian)形成共鳴才使(shi)得音量變大,就(jiu)如樂器可以通過其音箱產生共鳴一樣,人的演唱中xing)殘xu)要腔體產生共鳴來擴大音量美化音色,這(zhe)些(xie)腔體就(jiu)是共鳴腔,主要包括(kuo)口腔、鼻(bi)腔、咽喉腔和胸腔。根(gen)據(ju)人唱歌時聲(sheng)音的高、中、低三種音區可以大體將共振聲(sheng)區劃分為(wei)三種︰胸聲(sheng)區,是唱低音時主要用到的共鳴腔體,聲(sheng)音要渾(hun)厚(hou)結(jie)實;混聲(sheng)區,以口、咽、喉等腔體為(wei)主,可以起到適shi)鵲鶻諗 閑厙緩屯非壞淖zuo)用,是唱中xing)羰敝饕 玫降墓裁惶澹 sheng)音要圓潤流暢;頭聲(sheng)區,是唱高音時主要運用的共鳴腔體,聲(sheng)音要高亢(kang)明亮。雖然為(wei)了更明確各個共鳴聲(sheng)區的位置及作(zuo)用將其劃分為(wei)三個聲(sheng)區,但在唱歌運用過程中,發(fa)聲(sheng)時最好是運用“混合共鳴”的方法。低音、中xing)艉透咭艫惱飯裁xu)要正確的mu)?破 賜瓿桑 垂湊返墓裁怖諂 目(mu)?樸胊擻謾5蔽頤竊誄 枋保 頤峭 幸(xing)yi)識(shi)的調節氣息和共鳴腔體內的mu)佔涫shi)其產生有xing)yi)識(shi)、有技巧(qiao)性、有控制性,有目(mu)的性的共鳴,以達到用較少的氣息產生聲(sheng)音通過正確的共鳴獲得最好的發(fa)音效(xiao)果。
  然而對于一些(xie)初學(xue)者(zhe)卻很難一下(xia)就(jiu)找到正確的共鳴, 因為(wei)我們往(wang)往(wang)會進入這(zhe)樣那樣的誤區:如由于舌身後縮,舌根(gen)往(wang)下(xia)壓(ya),或過分的撐大喉嚨,從而造成喉部肌肉(rou)過分緊張(zhang)、僵硬,使(shi)得聲(sheng)音太靠kang)蟛硪吐字(zi)不清楚,唱歌時嘴里像含(han)了東西一樣,听著很不自(zi)然,但聲(sheng)音自(zi)我感覺卻會很大,誤認為(wei)是共鳴的結(jie)果.在這(zhe)種情況(kuang)下(xia)很容易zi)斐繕sheng)帶閉合xi)蛔zi)然,無(wu)法有效(xiao)的mu)?破引(yin)起氣息不集中、灑氣、漏氣等現象(xiang),以至于唱歌時出現氣息不足.因此,我門(men)在唱低音和中xing)羰幣  yi)口腔自(zi)然打開,下(xia)顎(e)放松,舌頭自(zi)然huan)潘傻姆龐誑誶壞撞課?諳xia)牙根(gen)部,軟齶(e)自(zi)然上抬,喉頭fei)榷  饈穩固安定;沒有變動)下(xia)放,利用胸腔、口腔、咽喉腔、鼻(bi)腔的混合共鳴發(fa)聲(sheng), 避免口腔太扁、舌頭後縮或上翹、下(xia)顎(e)緊張(zhang)下(xia)壓(ya)造成的聲(sheng)音太扁、大舌頭和壓(ya)喉等問題(ti),就(jiu)會最大化減少了氣息不必(bi)要浪費xuan)3 咭羰保 蛞 吒嚀 鶉黼e)、保持鼻(bi)腔暢通,做到正確的頭腔和口腔的混合共鳴,使(shi)聲(sheng)音在頭腔和口腔中xie)竦米詈玫墓裁xiao)果,避免氣息不集中、灑氣、漏氣的問題(ti),同(tong)時還要注意(yi)提起笑(xiao)肌、放下(xia)喉節、保持氣息在共鳴腔體內做到最大限(xian)度(du)的自(zi)然的循環(huan),這(zhe)樣可以有效(xiao)的避免唱高音時出現氣息控制不好導致(zhi)音高不到位,音色太單(dan)薄,氣息不足等問題(ti)。
  技巧(qiao)4︰良好的心理(li)素質有利于唱歌時氣息的運用
  在聲(sheng)樂演出、比(bi)賽(sai)或考試中我們經(jing)常會遇到精(jing)神緊張(zhang)、身體發(fa)抖,不能正常發(fa)揮,甚(shen)至出現大腦空白,記不得歌詞,節奏不穩,底氣不足,呼吸太淺薄而提氣等問題(ti),這(zhe)些(xie)都是因為(wei)我門(men)的自(zi)信心不強、自(zi)我控制能力差,缺乏唱歌中應該具備的心理(li)素質,而過于緊張(zhang)造成的.這(zhe)其中由于過度(du)緊張(zhang)引(yin)起的呼吸太淺薄,使(shi)得本(ben)身吸入的氣就(jiu)不多,又加上精(jing)神過度(du)緊張(zhang)和身體的顫抖會影響(xiang)唱歌者(zhe)對氣息的mu)?貧斐剎槐bi)要的費氣,導致(zhi)(cause)提氣演唱或氣息不足的問題(ti)嚴(yan)重(zhong)影響(xiang)演唱效(xiao)果.影向心里緊張(zhang)的發(fa)生的因素有︰演唱者(zhe)基本(ben)技能掌握不夠熟練,個人得失(shi)感太重(zhong),演唱者(zhe)的心情不太好或者(zhe)是演唱者(zhe)性格(ge)過于內向等。
  因此我們除了通過長時間的學(xue)習訓練提高基本(ben)技能(skill)外,還要注意(yi)良好的心理(li)素質的培養︰如,不要急(ji)于求成,樹立勤奮思想、克服僥幸(xing)心理(li),不要過在乎面(mian)子重(zhong)視得失(shi),用一種愉(yu)快輕松地心情把演出、比(bi)賽(sai)、考試當成自(zi)己娛樂的一種方式(shi),用心去展現自(zi)己的情感;平時生活(huo)中xing) 噯?渭右恍xie)聚(ju)會或可以提高心理(li)素質的演出活(huo)動等;關鍵是在唱歌時一定要集中注意(yi)力,集中注意(yi)力可有效(xiao)的mu)?譜zi)我情緒,利于排除外部干擾的,保證唱歌者(zhe)能集中精(jing)力去有xing)yi)識(shi)的進行氣息的mu)?圃擻謾/span>
  還有在唱歌時,唱歌者(zhe)首先要使(shi)自(zi)己置身于情境(jing)中,用激動的心情去表現歌曲中的思想感情,抑(yi)制各種雜念(nian)和干擾,排除心理(li)的緊張(zhang)因素,集中注意(yi)力運用正確的呼吸、發(fa)聲(sheng)及共鳴方法,避免引(yin)起身體各器官的過度(du)緊張(zhang),帶來的氣息控制不好等問題(ti)影響(xiang)唱歌。
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